笛声何处的演员？
看了很多答案，貌似没有人真正准确回答。我来尝试一下。 在《笛声何处》这篇小说的角色塑造上，作者施雨采用了边缘人物强化法。 所谓边缘人物强化法是指：小说中的人物通常都不是典型环境下的典型人物（或者说大多数人都可能是这样），而是被放在了某一种边缘的境况下，在那种边缘情况下，人物的某些特质被放大了，使得读者或者观众会对这些人物留下深刻的印象。 比如： 阿笛是养子，与叔叔婶婶没有血缘关系。
“我”是在乡下长大，没有见过几个像样的大人，所以对阿笛这样的孩子自然颇为赏识和喜爱，把他当做了自己的朋友。 但阿笛其实也是个苦命的少年啊……他的生父因为娶了他母亲，遭到家族的排斥，最后沦落到乞讨的地步。而阿笛自己，则流落在小镇上，被人当做要饭的。
是“我”把阿笛带回了城市，带到了父亲那里，让他开始新的人生。 这样的经历，是不是有点像《飘》里的郝思嘉？虽然家境落魄，但是凭借着自己的努力和他人的帮助，终于获得了新的生活。 又如： “我”的情人莉莉，是个有夫之妇。
“我”和她相识在酒吧里，“我”当时喝了酒，她帮“我”付了账，然后两人结伴而行。 后来，在她寓所的门外，“我”见到了她的丈夫，于是心生嫉妒，冲着她丈夫大喊大叫…… 从那时起，“我”意识到，或许莉莉只是把自己的感情当成了一场游戏……“我”想离开她，但是又放不下。
于是在接下来的日子里，“我”不断骚扰着莉莉，希望用这种自毁的方式让她回到“我”的身边。 这种一边破坏一边追求的虐恋情深，是不是很像《断背山》里的杰克和恩尼斯？ 类似的边缘人物强化法，还体现在小说对阿笛的身世描写里。 他到底是不是我的亲生儿子？ 我怎么能够忘记，二十年来他和我相依为命，我怎么能够抛下他一个人孤零零地留在世上！ 而我为什么要生下他，不就是因为不忍心看他一生孤独吗？ 现在回想起来，我简直像是犯了大错，把我的一生都耽误在了这个无辜的孩子的身上。